任何事物都包含着矛盾,矛盾是对立统一的,双方在一定条件下,相互依存,互为前提共居于统一体中,这也是盆景制作的思想原则。
1、虚实:虚实的关系处理得当,会使盆景的意境更美,更高远。
<画尘>>中提到行家位置,稠密不虚则情韵特减,倘以惊云落霭,束峦笼树,便有活机。
说是绘画时,如果没有虚实变化,则不能算是成功作品,过实则无情韵,如果虚实处理得当,则画的灵活性就大增,就有情趣了,盆景制作也如此,实是虚的基础和依据,虚是实的余意和扩大,
但虚给人以联想作用,故盆景制作时枝叶要有虚实变化,当虚不虚则境界堵塞而不舒展,当实不实则境界空阔而无内容,
但虚实要有度,有分寸,过虚则形散,虚实 要巧妙结合才能相得益彰,以虚寓有,以无胜有,这是我国传统的表达手法,这在丛林式盆景中更显重要,因此虚实是经营位置中的一个重要的艺术处理方法,它给人以'言有尽而意无穷'的艺术效果,对盆景意境的产生有非常重要的意义。
如<我欲乘风归去>>一边枝较多迭,另一边是夸张的大枝,则空隙较大,只有一枝,是虚的处理,而正是这一边给人以树下有一大山谷,远处是一眼看不到边的大好山河之感,这充分证明其在经营位置扩大意境的作用。
2、疏密:虚实是对意有影响而疏密则是对盆景定形枝干布置极为重要的方面,
一般桩景应上密下疏,枝在杆上的分布也应有疏有密,不可千篇一律,看头知尾,画理中有密不嫌迫塞,疏不嫌空松,这样可使整个作品在形式上富于变化万里有高远苍翠之感,
如巍巍拥翠,下部枝干比上部要大而空间相距也大较疏,而在伸远大枝的对侧以上则枝多密,这样错落有致,使整个造型张弛适度,形象高大。
3、主次:主次在盆景中的取势中非常重要,在形象组合中要有主次之分,一般是主要处理在景中突出的位置,也可破格在边上,但气势上要集中在主景上,它能使观赏者视觉集中于精彩的主景,
怎样处理好主次关键在配合上要做到主不欺次,次要让主,双干式就更要理好主次的问题,如七步诗意,主干比次干粗高,干势较大方泼辣,放纵,次干较细,在呼应主干时侧向一边伸展,依主干发展作让步,
但却补充了主干留下的空间,两者在枝的生长上无互相干涉的侧枝,另外单干的盆景也存在着主次关系,如[云里藏蛟]中的子建枝,它只在主干生长留下的空隙处生长,而且和主干呼应,象是主景远伸大枝的一部分,最终使整个造型在势上自成一局。
4、藏露:宋代大画家郭熙在>中讲,“山欲高尽出之不高,烟霞锁其腰则高矣,水欲远尽出则不远,掩映断其脉则远”.说的是要使画出的山很高,
则在山腰画一片云挡住山的一部分,则山看起来就高了,画长河则让它忽隐忽现就显得更悠远了,在盆景制作中,藏可蓄起势头,强化悬念,激发欣赏者的想象力,产生高远的意境,
故在创作时往往出现有的地方藏比露好,表达的内容更多,更深,更远,如果没有藏则缺乏韵致,难以诱人深思,故有句俗话说:水清则无鱼,
故藏露有机结合能深化主题,加强意境,出现“犹抱琵琶半遮面”的艺术效果。
如干在离地不到一尺的地方分成三干,最后只得去两干留下锯痕而干在此处又陡细,显得很不自然,在处理这一问题上采用了在此处多留棱,处理得实一点,
使上面的较细的干通过这个遮挡而和下部根干相联系,使不足二尺高的桩景显得高耸入云,仰望见顶,取得较好的艺术效果。
